In the fourteenth century, composers of the isorhythmic motet often borrowed the text of a preexisting composition's refrain and stated it at the beginning and/or end of a new composition. These pieces, called motet entées, often alluded to the musical structure and melody of the model as well. Composers sometimes used these quotations as a means of paying homage to another musician. (The most notable of these motets, Ciconia's Sus un fontayne, quotes three ballads by De Caserta.) By the end of the fourteenth century, the art of quotation died out in France, both in the literary and musical realms.

Works: Anonymous: Ma dame m'a congié douné, Dame qui fust si tres bien assenée (55, 61), Je la remirey, la belle greift (60), Pour vous revëoir (61); Andrieus: Armes, amours, dames, chevalerie (58); Anthonello: Dame d'onour (59); Bossu: Jeu du Pélerin (53); Ciconia: Aler m'en veus en strange paartie (62, 66); Sus un fontayne (62-6, 68), Le ray au soleil (65, 67), Quod jacatur (67); Deschamps: Qui saroit bien que c'est d'Amour servir (58); Devise: A bon droyt (65); Vitry: En Albion de fluns environnée (56); Dufay: La belle se siet (68); Franciscus: Phiton, Phiton, beste tres venimeuse (56); Froissart: Ne quier veoir Medée ne Jason, Je puis moult bien ma dame comparer (57), Tresor amoureux, En servant armes et amours (58); Machaut: On ne porroit pen ser ne souhaidier, Jugement dou Roy de Navare, Tant com je vivray, sans meffaire (54); Taillandier: Se Dedalus an sa gaye mestrie (56-7); Trebor: En seumeillant (58). Sources: Andrieus: Armes, amours, dames, chevalerie (58); Caserta: En remirant (62), En atendant (62,64-6), De ma dolour (62, 65); De la Halle: Tant com je vivray (54); De la Mote: Dyodonas (56); Froissart: D'armes, d'amours et de moralité (58); Machaut: Li Regret Guillaume, Comte de Hainaut (54), Se je me planig, je n'en puis mais (55), De fortune me doy plaindre et loer, Phyton, le mervilleus serpent (56), Ne quier vëoir, Je puis trop bien ma dame comparer (57), Prisonnés, Je la remirey sans mesure (60), Soit tart, tempre, main et soir (61), Puis qu'en oubli sui de vous (62); Vaillants: Par maintes foys (59).

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Contributed by: Dana Gorzelany-Mostak